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湖北名家字画权威鉴定中心\名家字画快速出手途径_汤宸（经理）：15000626773_邮箱：2918016685@qq.com19世纪对于巴黎来说，是个重获新生的时代，在这一世纪里没有任何其他城市像巴黎那样被赋予如此之多的语言描述和笔墨刻画。巴黎成为了创造现代性的神话之都，成为19世纪当之无愧的首都。印象派艺术家们迫不及待以独特的视角追随时代的印记，并通过画面呈现他们眼中正在发生的现代性的面貌。由于城市的改建在一定意义上改变了人居场所的原有状态，使得原初的归属感和群聚意识变得混沌，公共空间与私人空间的界限也渐渐模糊，印象派画家敏锐地意识到这是一种互相交织的空间结构，于是一种在私人领域与公共景观交织的空间就成了画面上新的场景再现，这其中就包括作为19世纪巴黎市民休闲重要组成部分的剧院和包厢。
虽然剧院和包厢在官方沙龙的展览语境中是个颇为新颖的题材，不过剧院本身已融入巴黎市民的日常生活中，特别是随着19世纪中后期休闲产业在巴黎的稳步发展，到了法国第三共和时期，剧院已经变得格外流行。湖北名家字画权威鉴定中心\名家字画快速出手途径_汤宸（经理）：15000626773_邮箱：2918016685@qq.com
包厢内外在场的男性目光 印象派盛期，巴黎的剧院包厢成为社交活动的重要场所，审视他人与被观看始终是包厢题材绘画中不可忽视的双重结构，巴黎的精英阶层和渴望融入巴黎社交圈的海外游人都将这一领域视为展示自我的绝佳场所，富裕的中产阶级在其间穿梭社交和逗留欣赏。仅1862年，马奈就创作了《杜勒利花园的音乐会》、《西班牙芭蕾舞者》和《老音乐家》等表现艺人和公众休闲活动的作品，不过他不久之后就放弃了对剧院主题的刻画，转向了咖啡音乐厅，“在马奈最后十年的作品中，他践行着富尔内尔、塔克曼和莫福德所观察的那样：巴黎本身成为了他的剧院。” 和马奈相比，雷诺阿、卡萨特更热衷于表现正在欣赏表演的观者。
雷诺阿1868年的《小丑》是他首次涉及剧院的题材。同一年，年长雷诺阿七岁的德加也首次演绎了剧院的题材，其《歌剧院的管弦乐团》可以说是印象派初期首幅具有现代感和成熟期风格的剧院作品。
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