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本文谈一谈现代电视技术对演播室灯光系统的工艺设计带来的新变化、新要求，包括三个问题：数字摄录系统对照明的要求；数字灯光设备特点及其对吊挂系统的要求、数字演播室灯光系统设计新观念。

一. 数字摄录系统对照明的要求
     演播室被照明的对象多钟多样，其表面对光的反射系统也各不相同。为简单起见，我们通常对被摄物的入射光进行测量，以此为摄像机建立一个基本工作照明度数值范围800-1000勒克斯，这个范围是通过调整摄像机镜头光圈，从而控制镜头光通量而产生的。当镜头光通量不变时，入射光与其光圈值成反比，即在保证得到同样信噪比图像的条件下，光照度越高摄像机的光圈越小，反之，光照度越低，摄像机光圈越大。一般来说，为了保证足够的景深(画面中的人物通常是活动的)，留给摄像机的工作人员以足够的控制范围，摄像机的光圈不可放得过大，演播室要建立一个基本的工作照明度，以保证图像质量要求。
     随着电视技术的发展，电视摄录系统已经步入高集成、高清晰、高灵敏的数字化时代。演播室灯光照明基本照度值可适当地降低。该指标的变化，对演播室的结构将产生重大影响（特别是对灯光配电容量、空调制冷散热量、演播室顶棚荷重量、消防系统规模等都有不同程度的影响）。所以，我们在演播室灯光系统设计时，要考虑相应的摄录系统性能指标，特别是系统对照明的要求在允许的范围内尽可能减少照明灯具和固定悬挂装置的数量，避免资金和演播室空间的浪费。

二. 数字灯光设备对环境和悬挂系统的要求
     数字灯光设备一般分为控制设备和输出设备两大类。控制设备分为数字控制台（调光台）、数字调光器；数字输出设备有电脑效果灯、数字换色器；数字控制机械灯等。数字控制系统以其控制规模可扩展，控制内容广泛、抗干扰能力强、传输距离远等多种优点很快替代了模拟调光控制系统。
     数字灯光控制系统有以下几个方面的特点：
     (1)数字信号通信方式是串行方式，避免了信号的直接传输，从而减少了控制线，降低了信号传输中的功耗，使系统间联线变细、变少，使其联接简洁、方便。
     (2)数字控制系统通过一定方式的联接，可扩大控制的规模，通过软件个性，可对系统升级。
     (3)控制内容广泛，现在的数字灯光控制台，即可控制调光又可编程，控制数字换色器、电脑灯、变色灯的动作和效果。
     (4)数字控制系统的串行通信接口方式，具有较强的抗干扰能力，传输距离远。
     (5)数字灯光控制系统，一般要求在0℃—35℃温度范围工作(最佳工作温度在25℃)。
     (6)受控对象如电脑效果灯，自身结构复杂，有数字信号接收单元、指令执行单元、图案片、色光及光路的驱动单元。因而自重较大。
     数字灯光设备对演播室环境内部的悬挂系统有如下要求：
     (1)空调要作重新分布。安装数字灯光系统的演播室机房，应增大散热通风的能力，保障一年四季都有制冷散热条件，确保系统在适宜的环境温度下稳定工作。演播室内空调功率可随基础照明用灯量的减少作适当的缩减。
     (2)演播室内要增设各类灯光数控设备的通信布线系统，减少或避免演播室投入使用后的二次拉线。
     (3)悬挂系统起重能力要加大，安全制动能力要提高。要考虑到悬挂系统通信布线接口的设置。

三. 数字演播室灯光系统设计的新观念
     电视技术的发展，特别是技术逐步完善，使得影视的关系越来越密切了，而数字多媒体的不断发展，终于使我们认识到演播室的局限性。我们在剧场、体育场馆制作出的为数不少的优秀电视节目，也使我们对传统的电视演播室产生了疑问。数字灯光设备的大量涌现，使我们可以在非演播室的环境下，方便地建立起流动的具有演播标准的灯光系统。由此可见，演播室不是电视节目制作的必要条件。特别是各类综艺性节目的制作，演播室的局限是显而易见的：演员表演的舞台狭小，背景变化单一，景具由于演播室空间的限制不能提升等，观众拥挤在一处观看节目，镜头缺乏立体感和纵深感。现代演播室所提供的空间和设施，应具备灵活多变的特点，否则，演播室就不如剧场。剧场利用现代化电视技术，可以方便地转换为临时演播室，而现在的演播室却很少能够变成剧场或作其它用途。
     针对数字演播室的特点，灯光系统要注意以下几个方面的内容：
     (1)在功能方面不要刻意强调专业化、单一化，要尽可能使之多功能化。强调演播室的综合利用，体现在灯光系统方面要求灯光系统在结构上要灵活简练，为适应节目变化留有余地。
     (2)演播室应考虑制作各类型节目，而不是单一的文艺节目。灯光系统设计应考虑应变能力，尽可能作到以变应变。
     (3)演播室灯光吊挂系统要简练实用，灵活机动。根据需要可作增减调整。演播室应给予灯光设计人员以足够的创作空间，而数字化演播室技术为创作空间的增大提供了可能。
         长时间以来，演播室的吊挂系统空间拥挤、复杂、灯具太多，使得灯光设计人员的创作空间狭小，难以施展，而随着科学技术的发展，节目制作水平的不断提高，大量电脑灯和各种效果灯的应用，没有创作空间是不行的，为了解决这一矛盾只好投入二次劳动，即拆老式灯具再吊挂特种灯，其结果是费时、费力增加二次投入费用。因临时增加很多电缆线，安全播出受到一定影响。
     (4)演播室空间是艺术创作的重要空间，灯光系统以及空调、消防系统各招标要综合考虑，力求取得综合指标的最佳值。这些系统如果各自为政，孤立考虑演播室的节目制作有效面积和空间，就会大打折扣，最终使电视艺术失去大量的创作空间。
     (5)根据现代摄像系统特点，重新认识电视灯光，强调灯光质量和艺术性。因此，在灯具配比方面要加大柔光的比例。总体来讲，灯具的数量要减少，各种效果灯具要增加。
     (6)及时修改完善行业标准，不要因为过时了的标准束缚住节目的制作技术的发展和观念的更新。
     (7)在演播室环幕、天幕、观众席、普照系统以及挑台、楼梯、墙壁设计装修方面，也要全新观念。首先仍要考虑面积和空间问题，其次要在灵活适用方面下功夫，第三，要考虑演播室上述系统结构的美观问题。演播室是电视台的重要门面之一，它的装修是一个新的课题。演播室不同于摄影棚，演播室的装修设计在考虑美观的同时，更要考虑其特殊的专业性，要做到既美观又庄重。
     综上所述，笔者认为随着数字技术的发展和节目制作水平的提高，编导和灯光设计人员对光的要求已经不是满足亮度就行，而是越来越要求灯光的艺术造型和气氛的渲染。为此，演播室的整体设计必须为舞美和灯光留有充分的创作空间。

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