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推光漆工艺介绍

“堆鼓罩漆”工艺：

　堆鼓罩漆工艺是在“堆漆”传统工艺上发展而来。传统的“堆漆”装饰方法为漆器在完成髹涂推光后，用漆或细漆灰堆出厚薄及层次不同的花纹，高于漆面，有别于石刻浮雕，也不同于雕漆。这一工艺在山西漆器中十分流行，到清代后期，频临失传。解放后，平遥漆艺大师薛生金根据其师傅乔泉玉的口传手授，在恢复堆漆工艺的基础上又进行了创新，推出了堆鼓罩漆这一独特工艺。

堆鼓罩漆是在漆好的器物上，使用漆灰和粘结剂调成的材料，层层堆叠出各种图案和纹样，表面或贴金贴银，或沥螺勾金，并融合了彩绘工艺中的金上添彩，彩上提金等技法，丰富了堆漆传统工艺。画面罩漆使用熟漆或透明漆，然后出光，既保护了画面图案，又杜绝了刷痕颗粒，更突出了漆器图案的层次感和立体效果，形成了平遥漆器独特的艺术风格。

“描金彩绘”工艺：

　　描金，系在光亮的漆器上描绘金色花纹，待漆即将干燥时，敷以金粉、金箔，即成描金花纹。图案多采用线描表现，和是国画工笔白描有不少共通之处。

描金彩绘工艺可追溯到战国两汉时期，其题材主要为人物故事、花鸟、山水、亭台楼阁等，漆面以黑、红、紫色为宜，图案五彩缤纷、斑斓多姿，因制作成本不高，故在一般民间百姓家中均有摆设。山西平遥一带是我国描金彩绘漆器主要生产区，尤其在明清时代，仅平遥县城内各种漆器作坊就达数十家，产品远销法兰西、波斯及东南亚各国。

　　描金彩绘工艺种类甚多，有描金、贴金、沥金、擦色、平金开黑、三金三彩、堆鼓罩金等。其特点是：造型美观，制作精细。漆面光亮如镜，彩绘皇丽堂皇，具有较高的欣赏价值和实用价值。2006年，以描金彩绘为主要特色的平遥推光漆髹饰技艺成为国家级首批非物质文化遗产。

“镶嵌”工艺：

　金漆镶嵌漆器制作是选用天然玉石、兽骨、贝壳等材料，运用雕刻技艺雕琢成各种山水、人物、楼台、花卉、鸟兽等浮雕形象，镶嵌在漆器胚胎上的一种工艺技法。距今已有数千年的历史。镶嵌的艺术价值主要体现在材料的选用和雕刻技艺的纯熟上。一件上好的镶嵌漆艺品，往往选用优质玉石，奢侈品可采用稀有珍品如象牙、珍珠、翡翠、水晶、金银线等。其雕琢工艺讲究刀法圆润、线条流畅、深浅相宜、镂空剔透、色泽配置合理，而髹漆技术则处于次要位置。金漆镶嵌漆器主要产地有北京、扬州、甘肃、山西等。其品种有屏风、橱柜、桌几，具有较高艺术欣赏价值，平遥推光漆石刻镶嵌座屏《神州韵史》荣获1990年第九届中国工艺美术百花交金杯奖。

“擦色”工艺：

　　“擦色”是平遥推光漆传统髹饰技艺的一种。源于明代，明清年间在坊间十分流行。以后日渐式微，现仅有少数几名老艺人尚能使用擦色工艺。

“擦色”是在做好的推光漆胎上，拓好图样，根据色彩要求，用桐油熬制出来的胚油，涂上图形，敷以白粉擦出，然后再用棉絮擦上所需颜色，色漆多用银珠、

石黄等入漆颜料调配，按图案分先后、层次、虚实多次擦出，直到满意效果。晒干后构金或开黑，形成完整画面。擦色工艺的图案有人物、山水、花鸟、博古等，现在老百姓收藏的明清年间的箱柜就有不少此类工艺。

推光漆器文化

走在平遥古城的街道上，人们往往会很惊异，它是那么的古老和完整，似乎在静静地诉说着另一个时代的故事，而在平遥古城，人们还会看到这样一件工艺品，数千年来它和古城一样经历风雨，追溯起它的历史，甚至比平遥古城还要古老，那就是平遥的推光漆器工艺。

  大家知道，中国有四大漆器：北京的雕漆、福建的脱胎漆、扬州的镶嵌漆及山西平遥的推光漆。最有名的就是平遥的推光漆器和新绛的云雕漆器。

说起漆，有的朋友可能会与现代的油漆混为一谈。实际上我们所说的漆和现在的油漆是不一样的，现在使用的油漆是化工合成漆，我们所说的漆则是天然漆。山西的漆器，就是用天然漆所漆制的。天然漆就是在漆树上割口采集的，就像割橡胶一样。老百姓又把这种天然漆叫大漆。这种大漆只有两个基本色，就是黑与红。我们常说漆黑一片，伸手不见五指，可见漆本来就是黑色为多。在漆中填加朱砂，便成为红漆，这也是我们见过的古代漆器为什么以黑、红色为最多的原因了。

  推光漆器是一种工艺性质的高级油漆器具，以手掌推出光泽而得名。平遥推光漆器始于唐开元年间，盛于明清，距今已有1200年的历史，平遥推光漆器外观古朴雅致、闪光发亮，绘饰金碧辉煌，手感细腻滑润，耐热防潮，经久耐用，诚为漆器中之精品。

   推光漆器的生产，分木胎、灰胎、漆工、画工和镶嵌等五道工序。木胎车间使用松木做出各种家具的木胎后，灰胎车间就用白麻缠裹木胎，抹上一层用猪血调成的砖灰泥，这叫做“披麻挂灰”。漆工车间的工序是非常细致和复杂的。在灰胎上每刷一道漆，都要先用水砂纸蘸水擦拭，擦拭毕，再用手反复推擦，直到手感光滑，再进行刷漆，多则刷七遍，少则刷六遍，其后的推擦就更细致了。先用粗水砂纸推，再用细水砂纸推，用棉布推，丝绢报，卷起一缕人发推，手蘸麻油推，手蘸豆油推，掌心反复推。凭眼力，凭心细，凭感觉，凭次数，推得漆面生辉，光洁照人。画工和镶嵌车间，对技术的要求更高，画工必须学习绘画四年以上，掌握了绘画的基本技巧，才允许在漆面上勾红点翠，独立操作。刻绘工人的刀锋，要求象笔锋一样，粗细相间，深浅适度，起落自如。镶嵌原件的制作台上，团团烟光紫气，叮叮有声，工人们把河蚌壳、螺钿、象牙以及彩色石头加工成各种原件，由镶嵌工人根据图案的要求.巧妙地镶妥粘牢。

推光漆器现有品种多为高档屏风、挂屏、电视柜、大小衣柜、角柜、酒柜、陈列柜、首饰匣等。底漆多以墨黑、霞红、杏黄、绿紫为主，上面绘以具有民族风格的图案，如古典小说、戏剧中的故事人物、古代神话、传说中的故事人物等等，或描金彩绘，或刀刻雕垫，或堆鼓镶嵌，线条流畅，色调和谐，富丽堂皇。

什么叫大漆

大漆又名天然漆、生漆、土漆、国漆。中国特产，故泛称中国漆。为一种天然树脂涂料，是割开漆树树皮，从韧皮内流出的一种白色粘性乳液，经加工而制成的涂料。早在中国商代（约公元前17世纪初至前11世纪）已开始用大漆制出了精美的漆器。中国的大漆及其漆器至今仍驰名中外。漆树主要分布在亚洲的东中部地区，越南、朝鲜、日本、缅甸等国均有漆树，但产量、质量都不如中国。漆树在中国分布很广，生长于甘肃南部至山东一线的南方地区，这些地区湿润温度和环境，非常适于漆树的成长。主要产地有湖南、湖北、广东、广西、四川、云南、贵州、陕西、河南等省。漆树树龄满6～7年后，即可产漆。随树种和树龄的不同，每株树每年产漆约50～500g，每株树产漆时间可达10～15年，最长达30年。刚割取的大漆呈乳白色粘稠状，接触空气后逐渐变为金黄、赤色、血红、紫红，最后变为黑褐色，时间过长即固化。新鲜生漆有微酸清香气味，贮存过久可能腐败变臭。熟漆是指经过日照、搅拌，掺入桐油氧化后的生漆。

特性和化学组成

大漆可直接涂饰物件，所得漆膜坚硬、耐水、耐潮、耐油和耐有机溶剂，绝缘性好，并可耐土壤细菌腐蚀，且富有光泽；但大漆的干燥(固化)速度慢，固化前易引起皮肤过敏，而且漆膜色深、性脆、耐阳光照射性差，对苛性碱和强氧化剂的抵抗性差。在涂料工业中，直接使用大漆者甚少，历史上曾用以涂饰宫殿、庙宇、车船、棺椁和家庭用具。

大漆是一种天然的油包水型乳液，成分非常复杂，且因产地而异，一般由漆酚、漆酶、树胶质和水分组成。

①               漆酚是烃基取代的邻苯二酚的同系混合物，在其典型结构式中，R为含C15～C17的烷烃、烯烃、共轭或非共轭双烯和三烯烃。R的不饱和度越大，含共轭双键越多，大漆的质量就越佳。漆酚可溶于有机溶剂和植物油中，但不溶于水，它是大漆的主要成膜物质，含量一般在40％～70％。②漆酶是一种特殊结构的氧化酶，在大漆中含量约10％，可促进大漆氧化和聚合，是一种有机催干剂，漆酶的适宜催干条件为:温度40℃、相对湿度80％、pH6.7。此外，漆酶也广泛存在于其他植物中，对制红茶、烟草发酵等，都很重要。③树胶质是一种多糖类化合物，可使大漆中各成分(包括水)形成均匀的胶乳，其含量一般为3.5％～9％，含量的多少将影响大漆的粘度和质量。④大漆中的水分含量一般在20％～40％，它是乳液的分散相，对漆酶的催干起重要作用，精制漆中的水分含量也须在4％～6％。加工和改性为了克服大漆干燥速度慢，容易引起皮肤过敏，以及改善漆膜的某些性能，大漆一般都经过加工和改性后再使用。由大漆制备的常见涂料有三种：

②               ①油性大漆，由大漆和熟桐油或亚麻油及顺丁烯二酸酐树脂等加工而成，加入颜料可配成彩色漆，主要用于工艺品和木器家具的涂饰。

②精制大漆，又称推光漆，由大漆经加热脱水或加入氢氧化铁（或少量顺丁烯二酸酐树脂）制成，涂膜光亮如镜，主要用于特种工艺品和高级木器的涂饰。大漆经加热脱水、活化、缩聚而制成的精制漆酚清漆，

刺激性小，便于施工，主要用于石油化工设备及耐酸物面的防腐蚀涂饰。③改性大漆，是用二甲苯萃取出的漆酚与合成树脂及植物油反应而制成，无毒、防腐蚀、施工性好。常见品种有漆酚缩甲醛清漆、漆酚环氧防腐蚀涂料等，主要用于石油化工防腐蚀涂饰。

古人有两种方法：其一，以墨烟加入大漆中，虽然色黑但有渣滓；其二，用铁锈水调入漆中，漆酚与氧化铁显呈色反应，拌匀后，刷在物件上，黝黑如墨。以此法所得黑漆又称乌漆、玄漆。用于传统家具上，揩光称之为黑玉，退光的叫乌木。

大漆属于天然漆，无毒，可是有些人接触到大漆会皮肤过敏，甚至闻到大漆的味道也能起疹子，遇到这种情况，老师傅们就会说是被大漆“咬了”，其实，就是大漆过敏症。在家具的大千世界里，人工合成漆五光十色、色彩丰富，但在无毒、耐久、抗酸碱等方面，人工漆是不敌大漆的。漆中之王的大漆，是大自然送给人类的瑰宝，几千年来它广泛地运用在生活的方方面面，大漆描金的传统家具今天依然盛开在古典家具的百花园中。漆画的底漆也是使用大漆。